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楊士弘在帛琉出生，一歲多就回到台南生活，對帛琉的唯一記憶連結是身分證上的出生地。前些年跟著母親回帛琉，他像個觀光客，媽媽下飛機卻到處跟朋友打招呼，甚至和家人們與帛琉總統吃飯。回台灣後他看著帛琉的照片，有兩座小小的珊瑚礁島在海上靠得很近，「就好像我伸出手臂，站在一座島上就可以摸到另一座島的樹枝。」〈兩座島的距離〉歌曲在這樣的意象距離之中誕生，他幻想自己是島上的蟲，看到另一座島的蘋果，要花多久的時間，才能夠觸碰到對方？

「像別人會說，你的專輯都是陳建騏做的、你入圍了金曲獎...等，這件事好像很容易，其實背後有許多人付出很大的心力，這首歌曲陪伴了我蠻久。」以帛琉的風景為基，楊士弘聽到編曲後的音檔時也彷彿看見遠處有著陽光的海面，而這一頭還是烏雲密布，聽完感動大哭，覺得編曲者太懂他：「原來那是我的吉他手羅紹恩編的。」

〈兩座島的距離〉講述追夢維艱，楊士弘再用〈偏心〉投訴恩師兼製作人陳建騏，他總感覺陳建騏對別人比較好，事實上只是陳建騏時間有限卻還同時為不同人進行製作。走進宣傳期才發現，陳建騏為了楊士弘用盡心力推薦，甚至出演MV和VLOG，〈偏心〉也由陳建騏譜曲製作。「其實他是偏心楊士弘。」

大學創作比賽時遇到陳建騏當評審，賽後陳建騏遞名片給楊士弘開啟他進入唱片圈的契機，但陳建騏本就是楊士弘進入音樂圈時的憧憬，初期的合作狀態回想起來感覺比較像帶著偶像崇拜。直到這次第二張專輯《第一次當偶像就上手》，終於能維持「人類和人類的對話」與陳建騏溝通，這樣的偶像崇拜於殞落也寫在〈Bambi the Roadkill Victim〉這首歌裡面。

跟陳建騏工作除了錄音時學習並溝通創作的本質外，最重要的是陳建騏總會賦予他一些明確的工作任務：「《壞米仔》發行完後，他說你必須要開始找長期合作的音樂夥伴，跟你一起維持下去玩音樂，因為彼此若在音樂上面產生默契，最可以創造口碑。」

楊士弘透過作品表現不同的自己，從EP〈原來你是這種人〉探討自我認同、到《壞米仔》揭發偽善和黑暗，創作這件事是開心的，「但這兩張作品卻像突然從乖學生變成阻街女郎。」作品的天差地別讓楊士弘思考為聽眾做一點預留，像他自己開始時並不熟悉唱片產業的分工，直到《壞米仔》有六個製作人作同一張專輯，慢慢理解唱片圈的每個角色跟工作職責，也持續讓大家能夠看到楊士弘的多種不同面貌。「《壞米仔》太楊士弘，沒有緩衝空間，但我很喜歡這張專輯完成跟呈現的狀態；《第一次當偶像就上手》這張專輯，我希望它可以既張牙舞爪又有著清新療癒，同時給聽眾空間去沉浸，甚至帶走一點東西。」

偶像是種工業：荒誕無理成為現實

音樂成品做出來後剩下的端看市場接受度，所以製作唱片也像賭博，專輯《第一次當偶像就上手》從企劃宣傳面便開始透明化整個唱片工業流程，用荒誕的VLOG講發行日期、主打歌曲的選定及封面設計的完成，甚至安排了北高雙蛋演出，讓大家知道一個偶像幕後總有一大群人焦頭爛額地在推廣他才能誕生。楊士弘自知自己的音樂「超怪」，而專輯採用市場流行的懶人教學書模式命名，則是對偶像型態的一種反諷及反思：「一個新人歌手教大家如何當一個偶像歌手當然有一點反諷，但也希望大家可以重新思考『偶像』這兩個字不一定是台上光鮮亮麗的歌手，只要有人的價值能夠讓你崇拜，巷口麵店老闆娘也可能是你的偶像。」

VLOG找來黃偉晉、黃宣、許含光等人客串，北高兩場演唱會在巨蛋的樓梯迴廊之間進行，楊士弘反而在這樣的荒唐下覺得很快樂：「高雄巨蛋的舞台架在樓梯下，觀眾面對的舞台就是一條長形樓梯，彩排時看起來很荒謬，但燈光打下來後看起來真的像搭設的樓梯舞台，很有架式。我很喜歡這些很好笑的事情啊！進行PODCAST主持時，我也總想很多不同的好笑的企劃來進行。」

宣傳期受訪問，楊士弘透過細節重新梳理自己，演唱會時再以表演形式展現創作，除了培養熟悉感，隨時間推移反而更清楚自己在這條路上要表達的重點。而同時進行主持人和歌手這兩項工作，他則說兩者都有讓自己喜歡的地方，唱歌寫歌很快樂，錄製時又壓力大到喘不過氣；主持則是得以透過別人的作品去認識一個人，吸取經驗和知識，進入音檔剪輯時才會覺得困苦。但若有天拋下演出的工作，他希望能回首自己過去呼吸治療系的專業，回到新生兒加護病房當呼吸治療師，投入最純粹的生命照護。

最近讓他最有成就感的事情是北高的兩場巨蛋演唱會，演唱會曲序的前三首都非常難唱，練團時他總是無法突破，但在現場演唱竟得以順利唱好，小小的關卡完成了讓他覺得很痛快。近來楊士弘也走進校園進行講唱，透過親身體驗，也想給對於進入音樂產業有興趣的學生一些製作企畫上的拋磚。「這次的演唱會的表演定位就像大型巨蛋演出，我們會安排樂手獨奏，我就下台離場換裝，要讓大家知道這些音樂人的才華。」他至此不像追逐自我的偶像，他是本就存在的星，白晝或黑夜其實都會發亮。

撰文整理：謝菌 Nana
攝影：Joanna Lin / MTV TAIWAN